投稿者「kotaro.yasuiwa@gmail.com」のアーカイブ

昨日の記事「これならできる特選スピーカーユニット 2020年版マークオーディオ編 到着」の続きです。

Fs= 97.5 Hz、Qes= 0.78 というスペックからは密閉型では使えませんね。

ということでエンクロージャーは ダクト共振周波数 70Hz くらいのバスレフにしようと思って、いろいろ調べていたところ、いいものがあったので早速注文。

ワンダーピュアシリーズで有名な共立電子さんのエンクロージャーキット WP-SPMF4 です。

注文はこちらから＞バスレフエンクロージャー組立キット(2台1組) WP-SPMF4

特長は、

1. 場所をとらない「B5」ブックサイズ
2. マークオーディオ純正「バスレフダクト」を採用
3. ダクトの長さが3段階に調整可能。低音のチューニングが楽しめます
4. バナナプラグ対応「金メッキターミナル」を採用
5. ハンダ付け不要、ファストン端子を接続するだけのカンタン配線

となっており、ダクトの調整ができるのが最大のウリですね。

諸元は、

●形式：バスレフ型
●推奨スピーカーユニット(別売)：ONTOMO MOOK 2020年8月19日発売号付録 OM-MF4
●エンクロージャー材質：MDF 厚さ15mm
●外形寸法：95(W)×260(H)×180(D)mm
●重量：2.0kg (スピーカーユニット含む)

となっており、板厚が 15mmもあるのはうれしいですね。

ダクトの調整機能も含め、さすが老舗のスピーカーキット屋さんです。

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8/28 までに上記のサイトで買えば、6930円（１割引き）かつ送料無料となるようです。

欲しい方はお早めに。

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★★★★☆

一昨日届いていたのですが、まだなにもアクションをしておりません。

スピーカー付きの MOOK と言うより、MOOK になって本屋に並んでいるスピーカーと呼ぶべきものです。

今回のスピーカーユニット OM-MF4 は昨年、一昨年と同じく MarkAudio 製です。香港の会社なので来年はもう入手できなくなるかも。

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振動板の直径が 4cmと小さいですが、Fs=97.5Hz とかなり低域もがんばっています。

さて、エンクロージャーをなににするかを考えてみます。

Ｆ特を見ると 80Hzくらいまでは中域と同じレベルで出ています（たぶん無限大バッフルのエンクロージャーに入れた場合）。

100-200Hz までのレベルが結構高いのと、Qts=0.64 なので、ショートホーンのバックロード（いくつか考えました）は ヤリすぎてしまうような気がします。

普通に、ダクト共振周波数 70Hz あたりのバスレフあたりが無難でしょうか。

ちなみに、同時発売の推奨エンクロージャー（下）は「ラビリンス・バスレフ型」と呼んでいますが、吸音材なしのトランスミッションラインのような感じの音響迷路です。内部構造を見ると、ONKYO D-500II のようなスリットタイプのロングバスレフとも言えそうですが、100Hz以下のレスポンス低下の傾きを若干和らげているようなＦ特になるところを見るとバスレフとしては動作していないようです。

まあ、悪くないが、面白くないような・・・

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開口径 64.5mm というのがちょっと悩ましい（今まで使ったハコとは合わない）。

もうちょっと考えてみます。

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OM-MF4 用のエンクロージャー

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USB-DAC 内蔵の中華デジタルアンプ Topping TP30 を落札しました。

ACアダプタ付きの完動品で、3600円＋送料でした。

アンプIC は Tripath TA2024、DAC チップは Burr-Brown PCM2704 なので、S.M.S.L.社の製品ラインアップでは SAD-01 と同等と思われます。

おそらく回路は同じで、上記以外の部品（コンデンサやオペアンプなど）は少し異なるのかもしれません。

ヘッドフォンアンプ（アナログ）も内蔵。

現在は Topping TP30MkII となっているようですが、アンプIC は Tripath TA2024、DAC チップは Burr-Brown PCM2704 のままで、マイナーチェンジのようです。

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TA2024 は TA2020 に比べると低音の量感は控えめで、高音もソフト。

しかし、BGM やクラシックを聴くのには TA2024 のほうが好ましいことが多いです。

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これの最大の利点は、USBデジタル入力 と RCAアナログ入力との２つの入力がついていることです。

一番良く使う用途は PC と CDプレーヤー とをこれに繋ぐケース。

PC でも 光学プレーヤーがついていれば音楽CD は聴けるのですが、CPU がフル稼働しているときに音飛びが生じたりしますから、CD は 民生用CDプレーヤーで聴くようにしています。

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昨日いっしょに購入した USBノイズフィルター機構付きUSBスタビライザー PGN2 が本日到着。

USB というのはシリアルバスで、１本の電線で信号と電力を同時に送っています。

USBバスパワー機器とはこの USB ラインから電源をもらっています。つまり、電源の供給先は PC になります。PC の電源は貧弱で変動が激しく、ノイズも多いのでオーディオ機器などでは問題になります。

USBバスパワー機器では ACアダプターなどの電源は不要で便利なのですが、上記のような弱点があります。

USBバスパワー機器に PC由来の電源ではなくコンセント由来のきれいな電源を供給するために、USBバスパワー機器と PC との間にこれを挟んで、

1. USBバスパワー機器に PGN2 の ACアダプターから供給される安定した電源をおすそ分けできる
2. USB ラインのノイズを低減できる

というものです。

１の機能は前面のスイッチで ON/OFF できます。

２つも機能がついているのは珍しいですし、この手の製品（高価でマニアしか買わないものが多い）では非常に安いと思います。

同等の機能と思われるサエクの SUI-01SX は定価 65100円します。

いろんな USB機器に使えますので、効果が実感できれば追加購入したいと思います。

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「STAY HOME応援キャンペーン」という NFJ さんの釣り文句にひっかかって、FX-AUDIO- FX-50 とそのほかいろいろと買ってしまいました。

FX-50 のページ＞ https://store.shopping.yahoo.co.jp/nfj/h149.html

キャンペーン（お盆特価）の内容は、FX-50 用の ACアダプタが無料および、1万円以上の購入で 800円割引です。

FX-50 は TDA7492E というチップを使った 50+50W のアンプです。

デジタルアンプと言いながら、入力はアナログのみ。出力はスピーカーのみです。

ほぼ同じ内容（回路構成は共通）の S.M.S.L. SA-50 と比べて、ほとんどのコンデンサがグレードアップされています。

S.M.S.L. SA-50 はデジタルアンプらしからぬアナログアンプ（とくにオンキヨーとかパイオニアの中級クラス？）のような音調で、愛用しています。

そろそろ壊れるかもしれないので、予備としてこれを購入しました（S.M.S.L. SA-50 はすでに製造終了）。

聴き比べて、いい方を常用して、残りは予備として保存しておくつもり。

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FX-Audio 製品は ACアダプタが別売になっているのがデフォルト（ある規制のため）なのと、ACアダプタのプラグのサイズが他社と比べてちょっと違うので、今回のような ACアダプタ付属のようなキャンペーンは貴重なのです。

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ヤフオクでこのまえ 2000円＋送料で落札したものです。

深圳市の Feixiang Digital Technology社のオーディオブランドが FX-AUDIO。

Feixiang は漢字表記では 飛想 とのこと。

ここのモデルは他の中華ブランドとほぼ同じですが、日本の North Flat Japan 社がアイディアを出した改造版をここが作り、NFJ に納入。

NFJ が（NFJ版）FX-AUDIO ブランドで日本で売っています（末尾に J が付く）が、今回落札したのは NFJ の関与していないオリジナル版。並行輸入したのかな。

50W+50W のステレオデジタルアンプです。

入出力はアナログRCA入力とスピーカー出力しかついていません。

アンプIC はテキサスインストルメンツの TPA3116D2。

ACアダプターが付属していなかったので、昔の DELL のノートパソコン用のもの（19V）を借用しました。

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音はレンジが狭く、特に低域が寂しい。

解像度が不十分で、左右のセパレーションも悪すぎ。音が団子状態。

楽器の音色も変わってしまっています。ただ、電子楽器なら気にならないかも。

TPA3116D2 の限界かな。

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なお、FX502 と名のついたものは多く、日本仕様（NFJ社扱い）のものでは、

1. FX-AUDIO FX502J
2. FX-AUDIO FX502J Pro
3. FX-AUDIO FX502J-S

がありますが、１が TPA3116D2（FX502A PRO の改良モデル）、２が TDA7498、３が TPA3250 を搭載しており中身は全くの別物。

当然ながら音は全然違います。

まぎらわしいので名前を変えてほしかった。

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S.M.S.L.という中国のオーディオメーカーがあります。

「双木三林」という会社の漢字の頭文字をそのままブランド名にしたようです。

深圳市に 2009年にできたメーカーらしく、私はここのデジタルアンプを 2011年から買っています。

SA-21(TA2024)、AMP-03-V2-EX（TA2020）、A1-EX（TA2021B）、SA-S1-EX（TA2020）、SA-50-EX（TDA7492）、SAD-01（TA2024）、SA-98E（TDA7498）などを買いました。

一度初期不良を経験しましたが、ハンダが浮いていただけで、すぐに直せました。それ以外はノートラブルです。

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中華メーカーのデジタルアンプのほとんどは、アンプIC のメーカー（テキサス・インスツルメンツなど）が発表した標準作例をそのまま製品化したものが多いですが、ここの EX モデルはいい部品に変更していたりするのです。

その意味では同様の TOPPING というメーカーもありますが、S.M.S.L. のようがより割安です。

Lepy のようにロットが進むにつれ、逆に部品が劣化するようなこともなさそうです。

Nobusound のようなウソ広告もありません。

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ということで、中華製の中ではこのメーカーはお勧めできます。

これから中国製品は買えなくなる可能性が高いので、入手できるうちに評判のいいものは手に入れておかなくてはいけないかもしれません。

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「AKISUI 5インチフルレンジユニット使用スピーカー 落札」 の続きです。

AKISUI という謎の中華ブランドのスピーカー。

自社製の  5インチフルレンジユニットを使ったバスレフ方式。

なかなかオシャレです。

箱も結構こっていて、赤松集成材（無垢集成15㎜）を使っています。サイズは幅16.5cm、高さ27cm、奥行き20㎝。

ユニットはソニー出身の日本人が設計しているとか。

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最初はシャープのデジタルアンプで鳴らしましたが、過不足ない音。

アンプをラステームのデジタルアンプ RSDA202 に変えると、音が弾む弾む。

低音も弾む、中音も弾む、高温まで活き活きとフレッシュに。

ユニットの表面はプラスティックのおもちゃ風なのですが、音は前に飛んできます。音離れ良すぎない？

低域もレンジ的によく伸びていますし、高域も十分。これなら同軸ユニットなんて使わなくてフルレンジでいいじゃないですか（日本のＸ社の同軸ってレンジ狭すぎませんか？）。

ユニットの割に箱が小さいかなとも思いましたが、そのためか点音源のような鳴り方。

これはいい。

クラシックを聴くには解像度はもう少し欲しいかもしれませんが、フュージョンなどを聴くときは解像度なんて逆に邪魔なときもあるので、これでいいのかも。

クラシック以外のジャンルの音楽は実物より楽しくさせてくれるやつなのかも。

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★★★☆☆（安いものには毒がある？）

この Elegiant のアンプは 50+50W の出力で、Bluetooth 入力もあり、アナログ入力（ミニピン）、USB 入力も備えています。

見た限りはすばらしい商品で、ベストセラーとなっているようです。

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USB-DAC としては CM108 という 50円くらいの USBトランシーバー内蔵 DAC チップを使っています。

もともとオーディオ用のチップではなく汎用なので大量生産が可能で値段も安いのです。

その分周波数特性は悪く、上は10KHz から徐々に落ちてしまいます。

13KHzでの低下は -1dB、20KHz で -2.5dB程度のようですね。

-2dBまでの低下や17KHz以上の低下は普通の人はほとんど気づかないので問題はないでしょうが、気にする人は気にするでしょうね。

原理的にもっと不利なはずのアンプでも、もっとましなものが多いですし。

内部構造を見ると LPF は内蔵していないです。

非ハイファイ装置で LPF を省略するため高域のレスポンスをあえて下げているのかなという推測もできますが、24.1KHz でも -3dB程度のなまくらカーブですから、ハイファイ装置では LPF は必須でしょう。

どうも中途半端な仕様ですが、時代の制約あるいは妥協の結果でしょうか。

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デジタルアンプ部のチップは正式に表明されてないですが、出力と値段から見ておそらく TPA3116D2 という 100円くらいの IC を使っているものと思われます。

このチップはデジタルアンプの中でも評価は一番低いほうに入ります。

もともとオーディオ用のチップではなく、汎用（アーケードゲームや家電用）なので、周波数特性は悪く、雑音レベルが非常に高いのです。

ワタシもこれを使ったデジアンを ELEGIANT のほかにも持っていますが、気にしなければ普通に使えますし、音に元気があるところは評価できます。

＊

ナローレンジのスピーカー、たとえばミニスピーカーなどで使えばこのアンプの周波数レンジの狭さは気にならないので、パソコンなどにつないで小さなスピーカーを鳴らすのには十分とも言えます。

十分でないと感じた人はもっとまともな製品を買ってくださいネ。

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2000円で落札。

もう売っていない FX-AUDIO FX502A PRO です。

出力 50W + 50W（4Ω）。

Feixiang ってなにかなと思ったら、Shenzhen Feixiang Digital Technology Co., Ltd という会社の名前で、そこのオーディオブランドが FX-AUDIO ということです。

Shenzhen とは深圳（市）のこと。FX って Feixiang からとっているんですね。

チップセットは TPA3116D2 という 2012年にテキサスインストルメンツから発売されたもので、オーディオ専用ではなく汎用のＤ級アンプです（1個100円くらいじゃないかと）。

オンキョーのプリメインアンプ DDA-AMP1にも使われているらしいですが、音質的にはあまり芳しくないとか。

確認していませんが、激安の Elegiant のアンプに入っているのもたぶんこれでしょう。

日本の NFJ が扱ったものかどうかわかりません。NFJ はカスタマイズ注文して脳入された製品をチェックして販売しています。

NFJ とは無関係のものなら他の中華アンプと回路は同じで、部品もそこそこのものでしょうから、音はあまり期待できないのですが、まあ聴いてみます。

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プリアンプが女ならパワーアンプは男。

プリメインアンプは雌雄同体あるいはユニセックスでしょうが、プリアウトとパワーインの端子（外性器にあたる）を持っていたら、他のアンプとも”浮気”できます。両刀づかいということかな。

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無理やりオーディオにこじつけましたが、じつは有性生殖ってすごいってことを言いたいのです。

たとえば日本系女性とアフリカ系男性がカップルになり子供を作ると、その子は母親とはかなり異なった外観をしているはずです。

遺伝子もだいぶ違うので当たり前です。

無性生殖をする動物では、細胞分裂で増えるので親と子の遺伝子はほとんど同じです。

もし人類が無性生殖のままだったとして、日本系母親から日本とアフリカ系のハーフまでになるようなドラスティックな進化をするのには数万年以上かかるでしょう（有性生殖のホモ・サピエンスがオリジナルのアフリカ系から遺伝子欠失して白人になったり、寒冷適応して一部のアジア人になったりするまで数万年かかっているので）。

でも有性生殖ができれば１年（１世代）でそれが可能になるわけです。子供の可能性は無限です（無性生殖の場合、子供の可能性は親とほぼ同じで非常に狭く限られています）。

考えてみればすごいことです。

女と男、バンザイ。

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外性器にあたるプリアウトとパワーインの端子を持っていないプリメインアンプは不妊の個体のようなのかもしれません。

他のアンプとの組み合わせによる新しい音作りができないわけだから、進化の袋小路に陥った”生きた化石”と同じなんでしょうかね。

あ、生きた化石、大好きだわ、わたし。

だからプリメインばっかり買っちゃうのか。

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古い雑誌の記事である評論家が、オーディオにお金をつぎこんで、機器をどんどんグレードアップしていくさまを「オーディオヒエラルキー」と呼んでいました。

普通のオーディオファンはその階段を登るべきだという常識が当時あったのです。

彼はそのヒエラルキーの階段を登ることを、アンプやスピーカーを自作することによりやめることができたと書いています。

他人の作った機器を他人の評価を信じて買い替えていくことに終わりがあるはずもないので、彼のとった選択は正しいと思います。

たとえ「最高の機種を揃えた、これで終わりだ」と思っても、それから自分（の耳）も老いますし、機器も経年劣化していくのです。

「最高」ではなくなるわけです。盛者必衰。

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自作すればその労力に応じた分だけ音がよくなります。

いや、よくなった気がします。

ソバも自分でうったら店で食べるより美味いと思う人が多いですが、第三者が食べればやはり店のほうが美味いのです。

＊

みもふたもない話ですが、このバイアスをいい方に利用するのです。

安いものでも自分で作れば他人の作った高いものには負けません。

「ただし自分で判断すれば」という条件がつきますが、どうせ自分しか使わないのでかまわないのです。

でしょ？

ということで、今日も 次はなにを作ろうかなと妄想にふけるのでありました。

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以前の記事「シャープ1ビットデジタルアンプ SD-AT1000」の続きです。

久々にシャープの 1bitデジタルアンプの音が聴きたくなり、こいつを取り出してきました。

1500円でヤフオクで買ったものです。2003年発売。

リモコンはついていませんでしたが、CD を聴くくらいならパネルのボタンだけでちゃんと動かせます。

この機種の 1bitアンプは 2.8MHz バージョン（これより新しい 5.6MHzバージョンより人気がある）で、じつに鮮烈な音がします。

＊

デジタル入力もアナログ入力も同じようにいいですが、デジタル入力（S/P DIF）の信号も一度アナログに戻してから増幅ユニットに渡している可能性があります。

ADコンバーター込みでアンプをモデュール化したとかそういう記事があったのですが、はっきりしません。

もしそうなら余計な工程が増えるデジタルのほうが音質的に不利かもしれません。

まあ、結局は CDプレーヤーの DAC とアンプ側の DAC とのどちらが優秀かといういつもの話になるわけですね。

使ったプレーヤーは 2000年発売の パイオニア DV-535 で、96KHz/24bit DAC を積んでいます。

私の耳ではどちらを聴いても大差ないと思いました。

＊

デジタル入力は２つ、アナログ入力は３つもあるので結構便利です。安物のアンプは入力が少ないので困るときがありますしね。

スーパーウーファー端子もあり、パッシブタイプ用（増幅済み）とライン用と２つあります。リモコンがなければ独立して音量調整ができないので、ライン用を使いますかね。

＊

他の会社のデジタルアンプの増幅は PWM方式ですが、シャープのみ PDM方式です。あ、シャープの正統後継者たる Nmode も PDM でしたね。

PDM は基本的に DSD と同じ 1bit信号を扱うので、DSD の再生のときにアナログに一度戻さずに直接増幅できるメリットがあるはずです。

ただ、DSDを使った SACD が発売されたのが 1999年と遅く、あまり普及もしなかったため、期待されたシナジー効果はほとんどなかったものと思われます。

＊

こいつの唯一の欠点はファンがうるさいことでした。

涼しい季節に使えばファンはあまり回りませんが、今の季節では結構すぐに回り始めます。

部屋をしっかり冷却するか、能率の高いスピーカーを使うことである程度避けられるかもしれません。

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15年前に音場型スピーカー「スリムドカン」というのをつくりました（下図）。

スリムドカンとは下剤の名前ではなく、スリムな土管という意味で、一番上につけたユニットから天井に向かって音が放射されます。

２本を部屋の隅にセットしておけば、どこにスピーカーがあるのかわからないけどすごく摩訶不思議な音場が部屋の中に創生されます。

スピーカーがあるのはわかるのですが、そのスピーカーが鳴っているように思えないのです。

この形状の元祖は Yoshii9（ヨシイナイン）という高価なスピーカー（下図）で、ほぼ同じユニットが入手簡単なため「それを水道管にセットしたらいいだけじゃね？」とみんな思うらしく、多くの人が似たようなものを自作しています。

Yoshii9 をつい造りたくなる現象をわたしは「ヨシイク造」と呼んでいます。

＊

で、これをひとつ作ったら「ヨシイクゾウ」衝動はすっかり消えてしまいました。

だって普通のスピーカー作ってそれを天井に向けて置いたら同じような音になることに気づいたからです。

普通のスピーカーは普通にも音場型にも使えるが、音場型に特化したスピーカーは普通の用途に使えない（ことが多い）のです。

じゃあ、普通のをつくりましょうということになり、今にいたっています。

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コンサートホールで、オーケストラの録音をするときはオフマイク録音をします。

例えば上の図では黄色の位置にマイクを１本ずつ置くことが多いですよね。

実際はホールトーンを別のマイクで録ってミックスしたりしています。

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この音源を自分の部屋で再生するときは、マイクと同じ位置にスピーカーを置くのがハイファイ（高忠実）ですよね。

でも実際はホールより小さな部屋なので左右と奥に壁があり、スピーカーから 3m以上離れて聴くことが多いわけですから、図の上に表示してみますと・・・

上図の青の位置に座って黄色の位置のスピーカーを聴くわけで、左右のクロストーク（右のスピーカーの音を左耳で聴くなど）や壁からの反射音（リスナーの背部の壁は省略しています）をいっしょに聴くはめになります。

コンサートホールで青の位置で聴く音楽とはかなり違うものになるということはおわかりでしょう。

とてもハイファイとは言えないのではないでしょうか。

＊

もし、２つの黄色の真ん中付近にリスナーがいれば、左右のクロストークはほぼ無視でき、壁からの反射音もマスキング効果で無視できるので、２つの問題から逃れられるわけですよね。

コンサートホールで黄色の位置（の中間点）で聴く音とそんなに違いはないはずです（音量は同じになるように調整してください）。

＊

部屋の中で大きなスピーカーで3m以上離れて聴くのが常識と思っている人も多いでしょうが、オフマイク録音の場合には大きな問題があるのです。

ほんとうはマイクと同じくらいの小さなスピーカーで再生して、なるべく至近距離で聴くべきものなのです。

それがニアフィールドリスニングの原理であり、理論的優位点です。

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オーディオはもっと小規模でいい

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オーディオという趣味は、音楽を録音して再生するものです。

再生ばかりに目が行きますが、実は録音のことをもっとよく考える必要があります。オフマイクかオンマイクか、ですね。

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オフマイク（離れたところに置かれたマイクを使う）録音の場合、マイクの位置が視聴のベストポジションと想定される位置のことが多いです。

だとしたら、そこにスピーカーを置いて再生するのがスジですね。

そしてそれを聴く自分はなるべくスピーカーに近い位置のほうが視聴のベストポジションに近いわけです。

だとしたら、自分の耳の周波数特性をカバーするなるべく点音源に近い（マイクの大きさに近い）スピーカーを 1m 以内くらいの近距離で使うのが合理的です。

大きなスピーカーでユニットがいくつもついているものは近接距離では使えません（音がバラバラになってしまう）。

というわけで、いわゆるニアフィールドリスニングというやり方が、オフマイク録音された音源（クラシックなど）では理想的ということです。

ヘッドフォンがベストかもとも思うわけですが、ヘッドフォンの場合は周波数特性が悪いので、周波数特性の優れたフルレンジユニットの近接聴取のほうがいい場合のほうが多いと思います。

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オンマイク（楽器や歌手に近接したマイクを使う）録音の音源の場合はスピーカーからある程度離れて聴いたほうがいいですが、わざわざオンマイクで細かい音を拾いたいと意図するのは遠い位置で聴きたいような種類の音楽ではないはずです。

小編成のジャズなどをジャズ・バーでかぶりつきの位置で聞く場合を想定すれば、スピーカーとの距離は 1-3mくらいでもいいわけですね。

つまりオンマイクの場合も、そんなに（5m以上も）距離を取る必要がないでしょうからそんなにバカでかい部屋もいらないわけです。

スピーカーから離れれば離れるほど左右のクロストークのためステレオイメージも崩れます。部屋の反射音などの影響も加わります。

ばかでかい部屋でなければ、ばかでかいスピーカーも巨大なアンプもいりません。

大きな部屋で大きなスピーカーに大出力アンプでぶちこんで大音量で聴くのはたしかにスカッとするのですが、実際の演奏場での聴取する音楽とは全然違ったデフォルメされたものを聴くことが多いのではないかと思っています。

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ということで、昔は４ウェイを使っていた私ですが、最近はフルレンジのスピーカーで小音量で、仕事しながら音楽を楽しむことがほとんどになりました。

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オフマイク録音の場合はニアフィールドリスニングが合理的

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イタリアのブランド Dynavox（ディナヴォックス） の 10センチフルレンジスピーカーユニット LY401F を ドイツの Monacor SPM100-8 の入っていたバックロードホーン箱に入れてみました。

＞FOSTEX FE103向けバックロードホーン箱落札

材質は MDF（板厚 9mm）で、サイズは 125mm幅×375mm高×224mm奥行。バッフル開口径 93mm。

ホーン長は 1.2m ほどと短いです。ということは 70Hz あたりが増強されそうですね。

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で、入れてみたところ、空気室の奥行きが 6cmほどしかなくギリギリでした。

開口径93mm もキチキチで、斜めに広がるフレームの一番前の部分にピッタリはまり込み、なんとか装着できました。もう 0.5mm小さければ削らなければいけないところでした。

ネジ穴の位置も変更なしでいけました。

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音は SPM100-8 とは真逆で、高音域はよく伸び、まさにイタリアーンな感じ。

ボーカルにも花があります。

ダクトからの中音域の漏れはそれほどなく、100Hzまでの低音はダクトよりユニットのほうが優勢のようです。

70Hz くらいの音がダクトから聴こえるのでフロント開口でもあまり気になりません。

SPM100-8 は低音が少しモゴモゴして全体にパッとしない暗めの音で、古いジャズには味が出るのですが、ポップスには全く向きません。

LY401F は真逆ですね。

この前買った ワンダーピュア WP-FL10 は高域にあまり魅力がないのが欠点ですが、LY401F はしっかりクッキリしています。

もう少し鳴らしてみないと真価はわからないでしょうが、かなり有望な印象がします。

とにかく聴くのが楽しくなるユニットのようです。

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Dynavox LY401F 4インチフルレンジ ダブルコーン スピーカー 注文

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最近、オーディオ雑誌の新刊は立ち読みするだけでほとんど買わなりました（付録のあるときは別）が、古い雑誌はよく買います。

まあ、最近のオーディオの進歩ってほとんどないので古いので十分・・・というわけでもないですが。

新刊での製品の記事はほとんど提灯記事なので、どれが真の良品かわからないのです。

古い雑誌を読んで、現在評判のいい製品を見れば、どの製品があたりだったかわかりますし、どの評論家が優れているのかもわかります。

おおげさに言えば、歴史的検証・・・？

経済評論家の本も数年後読めば、どれくらいあたっているかわかりますもんね。

渡邉哲也氏の本はよくあたるので新刊を読む価値があります。

長谷川氏や浜などは絶対当たらないので（逆をいけばいいので）新刊を読む価値がありましたけど。

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古い雑誌で見た製品で良さそうなものは、すでに入手困難になっているものが多いです。

でも、ヤフオクでアラートを仕掛ければかなりの確率ですぐに出会えます。

落札できるかは別ですが、落札できれば、「新品を買う円はなかったが、中古を買う縁があった」ということかも。

でもでも、たまに良さそうなのに売れていなくてヤフオクでもめったに見かけないというのもあって、永久に入手できそうになくなっているものもあるのが残念です。

けど、縁がなかったということで忘れることにしたほうが精神衛生上いいでしょうね。

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うちにあるパイオニア製の DVDプレーヤーは

1. DV-535 2000年9月  96kHz／24bit
2. DV-343 2001年6月  96kHz／24bit？
3. DV-545 2001年6月 192kHz／24bit
4. DV-353 2002年6月  192kHz／24bit
5. DV-585A 2005年5月 192kHz／24bit
6. DV-393 2006年4月 192kHz／24bit
7. DV-610AV DV-310 2008年5月 192kHz／24bit

などです（押し入れにまだありそう）。新品で買ったのは DV-610AV のみ。

これらの内蔵DAC チップに関しては、DV-3XX 系は 2002年以降、DV-5XX 系とDV-6XX 系は 2001年以降の製品が 192kHz／24bit になっています。

2004年の DV-578A  以降は 同じ 192kHz／24bit ながら SACD にも対応し、DSD 信号のデコードも可能です。

それらには、外付けの DAC（最近の中級チップまではだいたい 192kHz／24bit）を使用してもほとんど音質の向上は見込めません。

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今日も試しに、DV-585A に eSynic 製の192kHz/24bit DAC をつないで聴き比べをしました。

結果はほとんど変化が見られませんでした。安定感もあり、アナログアウトで十分と思いました。

SONY などの他社のものに比べ、パイオニアの DVDプレーヤーはもともと CDの音がいいという印象があります（中低音にメリハリがつくような気もしますが）。

DV-610AV などは価格で10倍以上高価な CD専用プレーヤーにも負けないという話もあるので、レガートリンクはしていないとしても内蔵DAC にちゃんとアップサンプリングして入力しているのかもしれません。

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結論としては、2002年以降のパイオニアの DVDプレーヤーの高音質化を図るには 外部DAC を使う手は意味がないようです。内部改良（コンデンサー交換など）を加えるくらいしかないのかも。

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• 安物中華DAC 2台買ってみる
• SONY DVP-S313 の音をなんとかする

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SONY DVP-S313 は以前、ヤフオクでリモコン付きを 800円くらいで落とした DVDプレーヤー。

DVDプレーヤーはパイオニアがおすすめですが、ソニーの唯一のチャームポイントはレジューム機能です。スイッチを入れると続きから再生してくれます。

スイッチオフでなく実際はスタンバイしているから当たり前という人もいますが、世の中には勝手にスタンバイになるくせにレジュームしてくれないおバカな機器も存在します。

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SONY DVP-S313 は 2000/5/31 発売。マニュアルはマレーシアで印刷しているので本体もマレーシア製か。

CDの音は SONY の CDプレーヤーの伝統からは遠く離れた印象で、解像度と定位が甘く、周波数特性もカマボコ風。

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本日、格安中華 DAC が到着したので、DVDプレーヤーのデジタルアウトにつないでみて、アナロアウトの音と比較してみました。

つまり内蔵DAC と外付けDAC の音の比較です。

一番異なるのは音像のシャープさで、外付けDAC のほうが定位がきれいに決まります。

内蔵DAC ⇒アナログアウトでは楽器が巨大あるいは体をゆらしながら演奏しているようです。

外付けDAC では定位がピンポイントに近く、SN比も若干有利に思えます。

＊

今回のように新しい DAC がいつもいいとは一概には言えず、ケースバイケースでしょう。

DAC のあとのアナログ回路の味付けが効いてくるかもしれませんから。

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お持ちのプレーヤーが気に入らないが、新しいのを買う気もない場合、プレーヤーの背面を見てデジタルアウト（光トスリンクまたは同軸）端子がないか探してみてください。あれば少し遊べますし、うまくいけば音がよくなります。

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自宅には単体のデジタルアナログコンバーター（DAC）機器が何台もあるのですが、ほとんどが USB-DAC 機器、つまりはパソコン接続用で、民生用 CDプレーヤーなどのデジタルアウト端子につなぐものはほとんどありません。

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2005年ごろの雑誌「オーディオベーシック」35号によると、その頃の欧米の中級ＣＤプレーヤー（20-40万円クラス）の多くは 192KHz/24bit の DACチップを内蔵していました。

現代では 192KHz/24bit のチップと言えば、単体の DAC機器の最安クラス（2-3千円クラス）に搭載されています。

私見ですが、民生用CDプレーヤーとしての進歩はここ10数年止まっているような感じですので、これくらいの性能であれば現在でもまあ満足できるシロモノじゃないかと思うのです。

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ということで、2005年頃の中級海外製CDプレーヤーに匹敵する音を聴いてみようという目的で、さきほどamazon で 2台の DAC機器を注文しました。

Techole 製品はボリュームなし（だったらなんでヘッドフォン出力があるのかな）で 2199円。

eSynic 製品はボリュームありで 2399円。

どちらもメイドインチャイナでしょうね。

それにしても型番くらいはつけてほしい（名無しはやめてほしい）。使っている DACチップも明記してよね。

2台買ったのでどちらかが初期不良であっても使えるでしょう。

これを自宅で使っている CDプレーヤーとアンプの間に入れて使ってみることで、CDの音が当時の海外ブランド製品っぽくなるのか？

乞う、ご期待。

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本日アマゾンで衝動買いしてしまった 10cmフルレンジユニットです。

アルミダイキャストフレームで、振動板は表面金属処理パルプ製。

エッジは耐久性のある布製。

マグネットはフェライトですが、出力音圧レベルが90.03dB ってホントかいな。

最低共振周波数Foが 53.53Hｚという低さ。

Qts 0.26 ですからバックロードホーンがいけそうです。

バッフル開口径 96mmなので、手持ちのバックロードホーン箱につけてみます。

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イタリア製のスピーカーって今まで作ったことも使ったこともないんですよね。

うおおお、ラテン（関西人）の血が騒ぐぜ！

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昔は結構高価なＣＤプレーヤーを使った時期もありましたが、最近はヤフオクでパイオニアの DVDプレーヤーを1000-3000円くらいで落として使っています。

CDプレーヤーの音の違いは、①DAC、②DAC以降のアナログ回路によるものが大きいので、CDプレーヤーのデジタルアウトから外部DACにつないでアンプに入力すれば CDプレーヤーの音の違いは考えなくてよくなるのですね。

パイオニアのDVDプレーヤーはたいていデジタルアウトがついていますし、こういったコンパチブルプレーヤーは CD専用機よりもはるかに安いセリ値しかつきません（オーディオオタクが入札しないため）。

外部DAC の製品には法外な値段のものもありますが、日本のノースフラットジャパン製のものであれば最新、最高級の DACチップを使ってその後のアナログ回路も気を使ったものが安価（高くても新品で 13000円くらいまで）で買える（アマゾンかヤフーショッピングで買える）ので、こちらを使うが一番コスパのいい方法だと思います。

お持ちの CDプレーヤーにデジタルアウトがついている人はちょっと試してみては面白いのではないかと思います。

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