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まだ買っていませんが、「必ず買う買う」モードになっているのが、これ。

定評のあるタスカムの DR-07MKII の復刻版で、メニューが日本語化したとか。

復活を望んでいたら、さらによくなって（基本性能はそのまま）しかも安くなったそうな。買うしかないな。

え、これはなにかって？

20-40KHz  の PCM 録音がステレオマイクでできるポータブル録音機です。

ピークリダクション機能もついているので、最も難しいレベル設定が素人でも簡単。

単３電池２本で 17.5時間駆動できます。

え、なにをするかって？

これでスピーカーの再生音を録音するのですよ。^^

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FE107E で作ったバックロードホーンですが、スワンほどの長さの音道ではないので低音は今一つですが、中高域はなかなか美しいです。

特に”声”がいいので、ボーカル曲はもっぱらこれを使わざるをえません。麻薬みたいです。

歴史をさかのぼるとスピーカーはもともと拡声機だったのですからそういう意味では”原点”なのかもしれません。

たとえばジャズトリオとヴォーカル一人で作られた CDをかけると、無理に低域を強調したようなスピーカーではドラムが最前列でヴォーカルとピアノは奥の方にいるようにしか聞こえませんが、この FE107E ではヴォーカルが眼前にいてやや後ろにピアノ、その後ろにベースとドラムが控えめにサポートしているという構図が強調されます。

これがジツニタマランのです。

FE-100番台のユニットは最近の 103Sol などでも 200Hz 以下がダラ下がりなことが、特徴となっています。

これをいかに解消するかにみなさん頭を悩ませるわけです。

普通はこれの解消方法として、

1. アンプのトーンコントロールで 200Hz 以下を盛り上げる
2. 部屋のコーナーにおいて反射音で 200Hz以下を盛り上げる
3. ZOBEL回路で中高域のレベルを下げる
4. スーパーウーファーをあてがう
5. ダブルバスレフの箱を試す
6. スパイラルホーン（長岡鉄男 作 D-103 エスカルゴ）に入れる
7. バックロードバスレフ、JSP方式、ZDBR方式などの変わり種エンクロージャーを使う

などが考えられると昨日述べましたが、追加します。

4 の別法ですが、トーンコントロールのついたアンプが１台、より大きなスピーカーが１ペア余っているのであれば、メインのアンプの録音端子からこのサブアンプに繋ぎ、高域をカットして大きなスピーカーに繋ぎます。

要するに余っているスピーカーをスーパーウーファーとして使うのですが、こちらのスピーカーはサランネットを互いにくっつけて 向かい合わせにするのです。

両方のサランネットの間には毛布を挟んで中高域を吸い込ませるのです。これでだいたい低域のみを出せますので、うまくやれば 100-200Hz あたりを補うことができます。

サブスピーカーには低音が良く出るデノンの SC-E シリーズなどがお勧めですね。

やりすぎの方法

雑誌を読んでいると、ユニットを天井向けにつけている人がいました。正面を向いたツィーターと組み合わせています。

200Hz 以下の減少を補うのではなく、90度上に向かせることにより中高域のレベルを下げて 低下している 200Hz 以下の部分とレベルを合わせてしまうわけですが、これでは高域ほど減少が激しいですから下がりすぎた高域部分を前面トゥイーターで補うという逆転の発想。まどろっこしい？

弱いほうに合わせて、弱くなりすぎたところをほかの方法で持ち上げるわけです。

これはちと本末転倒かよっぽどヒネクレているものと思いますけど、不思議と音はまともらしいですわ。

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クロックジェネレーター？

「デジタルオーディオでは原子時計のような正確なマスタークロックで読み出さないといけない」と言って、クロックジェネレーター（高価！）をありがたがる人がいます。

でも人間の時間分解能はそんなに高くありません。

神経の伝達は伝達物質による化学反応や物理反応（拡散の影響を受ける分子移動など）なので、1/100 セカンドクラスせいぜいミリセカンドまでのレベルでしょう。

その 1/1000 以下のナノセカンドクラス（周波数にして100万キロヘルツ以上）あるいはそれ以下の時間分別能力は人間にはありません。

というか、人間にはそんなクロックジェネレーターなどはありませんし、時間感覚も漠然としたもので、外界の影響を受けて刻一刻変化しています。

音の大きさの非線形性

大きな音が耳に入ればアブミ骨筋が反射的に収縮し、耳小骨の振動を抑制します。

マイクの振動板を抑えるのと同じことで、音量のみならず音質にも当然変化が生じます。

こういうことが起きてもたいていの人間は気にしておりません。

ナノセカンドクラスの違いを聞き分ける耳の持ち主がこんな大きなひずみを聞き分けられないわけはないはずですけど。

スピーカーでの変調

音がスピーカーから出ているとしましょう。

振動板が前に動いているときに発した音と 後ろに動いているときに発した音は ドップラー効果の分だけ基準よりずれているはずです。

低周波成分が多いときには振動板は大きく前後に移動しますよね。

高周波成分はその動いている振動板から分割振動などで出ているのです。当然ドップラー偏移を受けて周波数は狂うはずですね。

スピーカーを変えれば振動板のストローク量が違う分だけこのドップラー効果の大きさも違いますし、分割振動のレベルなども変わってきますね。

ナノセカンドクラスの違いを聞き分ける耳の持ち主がこんな大きなひずみを聞き分けられないわけはないはずですけど、あまり問題にしていない人もいますね。

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あと、マスキング効果とか、人間の精神状態による修飾とか、耳の感度の左右差とか、聴力の非線形性とか、もっと大きな要素もいっぱいありますね。

原音とは全く異なる変質したものを我々は聴いているのです。

私は以上のような”大きなこと”はあまり気にしないことにしています。同期クロックのような非常に些細なことはもちろんです。

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FOSTEX FE103向けバックロードホーンボックス

ヤフオクで 3800円で落札。

前回落札した 「FOSTEX 『FE83』向け バックロードホーン箱」と同じ作者の junichitanzawa さんからいただきました。

前回の FE83（8cmユニット）用とほぼ同じサイズの箱で、10cmユニットの FE103 にしてはやや小さめの箱なんです。

搭載予定のユニット

私の手持ちのユニットは FE103E の防磁バージョンの FE107E です。販売終了品です。

ケナフ（アフリカ原産のアオイ科フヨウ属の植物）繊維を使ったハイブリッドパルプコーンで、中心部のキャップも紙系です。メカニカル 2ウェイというやつです。

センターキャップのおかげで高域はよく伸びています。10cmユニットながら 18KHz まではラクに再生できます。トゥイーター要らずですね。

残念ながら低域は出にくいです。200Hz 以下はダラ下がりですね。

一番の特長は中域の美しさで、特にヴォーカルは絶品。歌手が前にぐっと迫ってきて鳥肌が立つのです。

FE107E は低音の出にくいユニットなので、適合する箱はバスレフよりはバックロードかダブルバスレフがいいでしょう。バスレフなら最低でも 10リットルくらいないとツライです。密閉は全く向きません（経験済み）。

箱の詳細

• 材質 MDF
• 板厚 9mm
• サイズ 125mm幅×375mm高×224mm奥行
• バッフル開口径 93m

ホーン長は約 1.2m ほどと思います。

もう少し長めの音道（＝大きな筐体）が望ましいですが、より低い周波数を狙うのではなく、やや中域よりの低音（一般人の言う”重低音”＝100～200Hz）の量感を増すにはこれくらいのショートホーンのほうがいいかなと思いました。

さて、吉と出るか凶と出るか。

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TangBand  W3-593SG にシルバーコーンがそっくりな W3-871SC です。

メタルコーンではなく、紙のコーンに色をつけただけなので、自然な中高域が好ましいです。

バスレフ箱（仙人さん設計 ８ｃｍフルレンジ用汎用エンクロージャ・キット Sサイズ）となかなかマッチして、重低音は出ませんが、そこは最初からねらっておりません。

ボーボー言うな～

問題発覚。

ドラムやら花火のドカーンという音でコモリがひどいです。

箱の共鳴なんでしょうが、もともとこの箱には吸音材は入れておりません。

ということで、グラスウールなんかを詰めなければいけないのですが、チクチクするし。

ウレタンやフェルトでもいいが、適当なものが見あたらない。

ということで、100円ショップで売っていた「ナイロンタワシ ソフト 5P」 11×15×0.7 cm 5枚入り（中国製 セイワ・プロ販売）を開封し、2枚ずつ箱の中に入れました。

このスポンジは研摩材なし。目がけっこう細かく、すかして見ても向こうは見えません。

音はずいぶんよくなりました。コモリは 1/4 くらいまで減った感じ。低音にスピード感が出たような、気のせいのような。

入れすぎると花火の残響まで消えそうですから、しばらくこれで様子をみます。

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スピーカーを近くで聴くのが 「ニアフィールドリスニング」

スピーカーを近くで聴くのが 「ニアフィールドリスニング」 ですね。

その定義はさまざまですが、私はだいたい 1m 以内の距離で聴くことと解釈しています。

私の場合は仕事する机の上に小さなスピーカーを乗せて聴くことが多いので、デスクトップリスニングというほうがわかりやすいでしょうか。

これだと大きな音は必要ありません。

言い換えれば大きなスピーカーは要りません。音源位置を近くにまとめるためにフルレンジ（1ウェイ）もしくは 2ウェイで十分です。

↑ 自宅にあるちゃんとしたスピーカーで一番小さいテクニクスSB-F01 。4cmユニットが緻密な箱庭的世界を描きます。

KENWOOD LS-S10 は 2cmと 8cmの 2ウェイ。このサイズでよくぞここまでという音質。

自分に届かない余計な音は必要か？

そもそも音楽を聴くという目的を果たすためであれば、自分の耳に届く音以外は不要ですね。他人にとっては単なる騒音です。

A級アンプでほとんどの電力を無駄にして、でかい部屋でガンガン鳴らしてもそのうち聴いている音はわずか。ほとんどの音は壁を通して騒音として出ていきます。二重の意味で無駄なのかも。

そういう意味ではヘッドフォンが理想的ですが、録音マイクの位置から考えて（バイノーラル録音でなければ）ヘッドフォンで聴くのでは原音再生はもとから不可能です。

原音再生をめざす＆自分の耳に届く音以外は不要ということであれば、ニアフィールドリスニングが最も理想に近いかもしれません。

机の上に置いてちょうどいい音量で鳴らしている状態で、ちょっと机を離れてみると、それほど大きな音ではないことに気づくと思います。

オーディオの常識を疑う

ヘッドフォン以外のオーディオとしては、

1. 通常のオーディオリスニング（6畳以上のリスニングルームで再生）
2. 4畳半オーディオリスニング
3. ニアフィールドリスニング

などが考えられます（いちおう私が便宜上 3つに分けましたが、この分類は十分ではありませんね）。

以前は通常のオーディオリスニングのみがオーディオと呼ばれていました。立派なリスニングルームと再生機器が必要でした。それが常識でした。

それでどんどん高みを目指していたわけですが、どんどん高額な機器が必要になりました。常識が非常識を呼び始めました。

しかしどんなオーディオシステムでもすべての種類の音楽ソースを完璧に再生できないのであれば、幾つかのシステムを有して選択的に適用すべきではないかという発想が出てきまして、そこから私は音楽ソースと気分と場所によってオーディオシステムを使い分けるということにしました。

ハードオフやヤフオクで以前の銘機が 1/10 以下で入手できるようになったのがそれに拍車をかけたわけです。

とりあえずのまとめ

私の場合は、上記の 3つのシステムをすべて有しています。

そのうちニアフィールドリスニングに関しては私の使用する 5つの机すべてに別々のシステムがセッティングしてあります（さらにその 3つの机では予備のスピーカーもいっしょに乗っています）。

聴きたい音楽に合わせて机まで変えるわけではありませんが、フレキシブルに仕事と音楽を楽しめるというわけです。

え、めんどう？

「千里の道も一歩から」で、とりあえずはこういうの（USB-DAC内蔵アンプ内蔵スピーカー）をパソコンの USB 端子にさすだけで簡単に始めることができます。

【国内正規品】JBL Pebbles バスパワードスピーカー USB DAC内蔵 ブラック JBLPEBBLESBLKJN JBL 2013-09-05 売り上げランキング : 318 Amazonで詳しく見る by G-Tools

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ユニット W3-871SC が来ました。フレームが円形になっている以外は TangBand  W3-593SG にそっくり。

シルバーコーンがおしゃれです（メタルコーンではなく、紙のコーンに色をつけただけ）。

けっこうマグネットがでかい。

余っていたバスレフ箱に装着（台になっているのは KEF Cresta2 ）。一つ目のミニオンのようなツラに。

なんとうれしいことに取り付けネジの位置は SA/F80AMG と同じ。ネジ穴を開けなおさなくてすみました。

この箱（仙人さん設計）は 1.5cm厚の MDF 製で、外寸は 14×17×20cm。内容積は 11×14×17cm で約 2.6リットルになります。

バスレフダクトは 3cmφ × 6.5cm で fd = 106Hz。吸音材なし。

箱の詳細＞ ８ｃｍフルレンジ用汎用エンクロージャ・キット Sサイズ

試聴 ー これはベストマッチ！

W3-871SC というユニットは高域がよく出ます。キレのある屈託のない爽やかな高音です。

低音は 8cmにしてはまあまあの量感のようですが、普通のスピーカー（もっと大きめの 2ウェイなど）を聴き慣れているとやや悲しくなります。

この小型エンクロージャに入れるとこのサイズのわりにはビックリするほどの低音が出ます。もう少し大きな箱でもいいかもとも思います。

ただ、そうすると低音も重く もっさりとするかもしれず、スピード感のある高音とのマッチングが問題になるかもしれません。

SA/F80AMG にとっては明らかに小さすぎる（もっとでかい箱に入れたらもっと低音が出てよくなるのに～という意味）と思ったこの箱は TangBand W3-871SC にとってはちょうどいいのかもしれません。

バランスは SA/F80AMG  を使った場合よりはるかにいいです。

低音楽器が主体になるときはダクトからの風を結構感じます。リアダクトのほうがいいかもしれませんが、ダクトからの音の漏れはあまり気になりません。

ダクトの長さがちょうどいいのか、とにかくこの箱とこのユニットは相性ばつぐん。この箱で作った人はあまりいなさそうですが、オススメです。

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SA/F80AMG スピーカー完成

8cm スピーカー TangBand W3-871SC 発注

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先週バックロード箱に SA/F80AMG を移設しました。

そのため、今は主を失ったバスレフ箱用に バッフル開口径74mm以下のユニットを物色していました。

すぴ研さんのブログ「HDB-83M × W3-871SC = 切れ味、パワーのHIFI! 」という記事で TangBang W3-871SC を使っておられ、なかなかの高評価です。

すぴ研さんはスピーカーの箱の研究開発販売をされています。

すぴ研さんからは私は HDB-ALP6-v2 Alpair6P version という受注生産スピーカーを以前買っていますが、これ（HDB-ALP6-v2）がすぐれた箱なんです（Alpair6P という高級ユニットも優秀だけど）。

TangBang W3-871SC の周波数特性はすぴ研さんの優秀な箱 HDB-83M に入れると以下のような優秀なもの。

すげー。

うちの場合は箱が悪い（小さめのバスレフ箱）のでおそらく 100Hz 以下はもっとドン下がりになるでしょう。でも、100Hz以上は上のとおりになるとすれば（なるでしょうが）非常にうれしいです。

TangBang W3-871SC の姿はシルバーのコーンゆえに 同社の人気ユニット W3-593SD（ゴクミ）に似ていますが、音は大人っぽいヨーロピアントーンの Vifa TG9FD-10-04 に少し似ているとか。

TG9FD-10-04 も前から一度使ってみたいと思っているユニットですが、取付穴径 79mmと今回の箱には大きすぎますので却下。

TangBang W3-871SC のお値段は TG9FD-10-04 の約半額で Alpair6P の 1/10 と安いので コイズミ無線に発注しました。

到着が待ち遠しいです。

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TangBand W3-871SC＋バスレフ箱

Alpair6P / キレのある音

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先日入手したバックロードの箱に SA-F80AMG を入れて鳴らしてみました。

まだハンダ付けはせず仮組みですけど。

バックロードの箱は鳴らし始めはひどい音がすることが多いですが、まずまず形になっています。

以前取り付けていたバスレフ箱よりは低音は伸びているのは明らかですが、全体のバランスでいけば、まだ重心が高いです。

これはユニットが 8cm 1本だからの限界でしょう。このユニットは 8cmクラスでは低音最強の部類に入りますが。

しかし、1mくらい離れてのニアフィールドでは十分すぎるほどの低音とも言えます。

低音が少ないと言っても、ほかのスピーカー達（ウーファーはどれも 10cm以上で筐体もはるかに大きい）と比べての話です。

中高域の分解能は B&W 以外には勝っています。ピアノや女声が明快で気持ちがいいです。

ユニットに背圧がかからないので余計きれいに鳴るのかもしれません（バスレフの時よりコーンの振動ははるかに派手です）。

バックロード嫌いの人に

バックロードの主な目的はフルレンジの低音補強です（まれにマルチウェイもありますが）。

そのためマルチウェイのオ－ソドックスなシステムに比べてオーディオ的な音質では圧倒的に不利です。

限られた制約の中での性能向上や好ましさの追求をしているのであって、「あんな音を褒め称えるのはどうかしてる」という批判には「こいつピントはずしているな」と思って無視することになります。

ミニチュア模型をやっているときに実際の車や船と比べられるようなものですから。

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SA/F80AMG＋バックロード箱

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前回紹介した「FOSTEX 8cmフルレンジ『FE83』向けのバックロードホーン型スピーカーボックス」に DIY製（サウンドアテックス取扱）の 8cm フルレンジユニット SA/F80AMG を取り付けてみました。

SA/F80AMG の取り付け穴の直径は 76mm推奨で、このボックス（73mm）には取り付けられないはずですが、ボックスの穴の実測は 74mm。

SA/F80AMG を取り付けていた箱も 74mm程度でしたのでいけると思い装着。

少し余裕があるくらいで、うまくはまりました。

めでたし、めでたし。

で、ここで終わるのもなんですので、ウンチクたれます。

バックロード箱の内部構造

私の購入したもの（8cm用）の内部構造はこうなっています。

長岡鉄男先生の D-10 を参考にしているとのことですが、かなり異なります。

D-10 「バッキー」

長岡先生設計の FE108Σ（フォステクス製 10cmフルレンジ） を標準ユニットとするバックロードホーン。180×370×580mm。

上記のような音道です。

バックロードホーンについて

バックロードホーンはユニット背面に空気室を置いて、そこから細いダクトが伸びており、このダクトの断面積が次第に大きくなります。

ダクトがまっすぐですと細長いアルペンホルンのようになってしまいますので、ダクトを折り曲げて長方形の筐体の中に納めます。

このため正確にはフォールディッド・バックロードホーンと呼ぶ人もいます。

1. バスレフのダクトを外に出し（チムニーダクト）、それを次第にラッパ状に広げたもの
2. 可変断面積の共鳴管に空気室をつけたもの

とも言えるかもしれません。

このシステムを作っているメーカーは最近はなく、以前に売っていたメーカーも少ないです。

そこで、自分でユニットと箱をチョイスして組み合わせるのが普通です。

組み合わせるユニットとの相性もかなりあり、どのユニットにも向く万能な箱ではありません。

しかし、うまくはまると 独特の音色 が得られます。

私は以前バックロードホーンの傑作 スワン初号機 を作ったことがあり（友人にあげましたが）、是非とも再び所有したいと思っていました。

スワン

スワン最終形態スーパースワンと故 長岡鉄男先生ですね。

ああ懐かしい。

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少し前にヤフオクで junichitanzawa さん（出品者）から 4500円＋送料で落札したものです。

• FOSTEX 8cmフルレンジ『FE83』向けのバックロードホーン型スピーカーボックスです。
• 長岡鉄男さんのD-10（バッキー）を参考にしました。
• ハンドメイドです。
  組み立て済み、2本組です。
  12mmのMDF使用です。
• サイズ＝131mm幅×390mm高×230mm奥行です。
• バッフル開口＝73mm ⇒ P800にもお使いいただけます。
• 未使用です。
• ＜注意＞ユニット、端子、コード、グラスウールは付属しません。
• 送料は 1,280  = 近畿

とのことでした。

スピーカー端子と内部コードは手持ちのものをとりつけました。

12mm MDF は頼もしいですね。

バッフル開口＝73mm とのことですが、実測で 74mm あります。

たぶん SA/F80AMG がギリギリつけられると思います。

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バックロードの組み立て済みの箱を欲しい方はヤフオクで出品者の junichitanzawa さんを検索してみてください。

ちょうどいいのが見つかるかも。

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SA/F80AMG（下図） という 8cm アルミニウムマグネシウム合金コーンのスピーカーユニットを今度バックロードの箱に入れ替えようと思っています。

空いたバスレフ箱（上図）には新しいユニットを買って入れようかと思っています。

TangBand（台湾のブランド）の W3-593SG が最有力候補ですが、W3-582SC,W3-881SJF, W3-517SB（通称キノコ） なども捨てがたいですね。

W3-593SG

金属っぽいが、実はペーパーコーン。表面にコーティングしてあるのだが、かっこいい！

中央のフェイズプラグはタケノコ型。

W3-582SC

SA/F80AMG にそっくり（姉妹品という噂）だが、振動板が異なりポリプロピレンのコーン。高音が繊細という話。

W3-881SJF

ポリプロピレンのコーン。マグネットが大きく、低音がよく出るそうな。

W3-517SB

ペーパーコーンだが、特大のフェイズプラグ付き。キノコ型なのだ。

子供にとっては絶好の破壊対象になりそう。

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まだ決めていませんが、582 あたりが無難かなあ。

それとも永遠のライバルであるキノコの山とタケノコの里の勝負か？

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